港式喜劇近年產量減少，與合拍不無關係。

無厘頭式喜劇在九十年代興起，對正受九七問題威脅，滿載末日心態的港人無疑是有效的安慰劑，特別是一班覺得沒有將來的青少年。

九七後，經濟問題、禽流感、沙士等社會問題，令喜劇更加無厘頭，但只是香港人識笑，稍遠的觀眾只覺兒戲。

九七年前與九七年後的無厘頭喜劇是有頗大分別的，九七前有一班好演技的喜劇明星演無厘頭笑話，欣賞價值較高，而且帶點反諷的意味。

九七後走了極端，喜劇不只內容無厘頭，連演技也無厘頭，不識演戲的反被認為好笑，完全不投入角色，自己有自己做的，被認為有搞笑效果，喜劇走向反智，甚至弱智的方向。

這現象反映出青少年的反權威心態，任何認認真真演戲的都不被尊重，成為嘲諷對象。

社會矛盾複雜化，青少年覺得困擾，在娛樂方面，自然要求反智。他們不願多想，只求表面效果的歡笑。

年長的觀眾，漸漸遠離戲院，他們無法接受無頭無腦的喜劇。

外埠觀眾無共鳴，最大的市場——內地要過審批才能合拍，看到反智劇本，當然不批，有些以假劇本送審，拍完了也過不了正式的影片審批。

只靠香港一個市場，無厘頭喜劇只能愈拍愈細，成本低無法請得起大卡士，惡性循環之下便漸枯萎。

去年港式喜劇在內地又有較好成績，但不是九十年代以後的那類，是八十年代的，所以王晶、黃百鳴等可以重張旗鼓。

內地近年流行惡搞喜劇，也是反權威反建制心態的，不至於無厘頭，審批對喜劇漸漸放寬了，所以喜劇的產量又回復正常。