這兩年鮮見葉璇，今趟回來也為了杜琪峯新戲《毒戰》，當然這關登上實力派後少傳緋聞事，但實情是她像大部分人一樣回內地搵真銀去。不同是公司她自己開，製作發行一手包辨，賺的不止片酬。訪問中葉老闆自言八十後，也是的，有誰記得當年她選華姐拍劇主持奧運，不過十八廿二。

談談你在《毒戰》的角色。

我同古仔鵬哥一樣是毒販，是團隊中唯一女人。但又不是受保護動物，好硬淨，他們男人之間有好多事不講我都講，會頂古仔又會喝他。這跟我們真實關係好似，銀河映像成班男人個個好型不出聲，得我一個不停講。

這次角色哪方面最難掌握？

其實這次蠻易的，杜Sir不怎扭我們，做回自己已經夠似。我記得有場戲著高跟鞋拍得好辛苦，就除鞋著對白襪休息，他見了就說不如就著住對白襪放對腳上車窗度，整場戲就這樣完成。他往往也是被我們身上某些東西啟發，靈光一閃。

怎理解經常當杜Sir唯一女角這事?

我覺得杜Sir受法國新浪潮影響，有種角色叫femme fatale致命女人，經常是戲中唯一女角，男人往往為她斷送前途甚至死在這女人手上。我都幾榮幸可以長期做杜Sir的femme fatale，其實不容易，次次都是我，又不能重覆。但杜Sir好了解我，每次都抓住我的不同特質，像《意外》是殺手，《復仇》是媽媽，《車手》是妻子。唯一我在他的戲不能做少女，因對手年紀都好大，我無理由好口靚妹。我是八十後，但已深受他們影響，戲裡戲外都好感受到成熟世界的趣味。

你跟杜Sir關係怎樣？

開始拍《意外》，拍了半年都未見過他，第一次見，他說揀我是因為我似他，說我有俠義心腸反叛心態，不會理會人家說甚麼。對我來說他一開始是伯樂，天知他在哪裡執我回來。現在是father figure，是師父也是父親，因為我自小就沒跟爸爸媽媽在一起，他跟太太就像我的爸爸媽媽，過年過節都在他們家一起過。

那你在自己公司又扮演怎樣的角色？

可能也是mother figure，在拍攝現場我許多反應都似杜Sir。甚至我拍完《紫釵奇緣》，我好開心跟他講TVB買了部戲，他說「你知不知道TVB以前部《紫釵記》是誰拍的？」，原來我連選材都似他。之前我在內地監製的兩部劇他只看過片花，這次他開電視就可看到，特別開心。我的本事能力全都是師父教，TVB也是，現在我做的可以在TVB播，給師父看是回饋。

由演員變監製，有何困難？有沒有門檻要跨過？

其實沒有，對我來說幾自然。我初入行已愛看燈光怎打，攝影機用哪型號，又幫導演做場記。即使現在我做老闆，都會去服裝間幫手設計做衫。過去十幾年作為演員站在現場，每個製作環節的發生都看得清楚，但亦因此發覺演員創作空間有限。演員只是出品人製片人的工具，甚麼主題怎樣拍如何發行早已布局好。想要自己做好作品，就一定要到製作上游。

公司成立至今已監製了三部劇，感覺如何？

合格吧，許多製片人頭幾部戲都爛在手播不出，但我第一部已有得播，是收視冠軍，第二部《雅典娜女神》甚至是全年收視冠軍，收視率是王道，說明一切。到第三部，賣予我認為全亞洲最好的製作機構TVB做全球海外發行，證明我們這班人集合起來是有意義的。也感恩，前輩同輩很幫忙，像我另一個恩師TVB監製潘嘉德先生，他跟杜Sir是同學，我拍《紫釵奇緣》他教我好多。其實我除了是製片人也是出品人，要親自跟電視台發行，就更了解觀眾想要甚麼。當然也不是觀眾想看甚麼就拍，一個作品最可貴是切入點，作品的世界觀會直接反映作者世界觀，像杜Sir的電影就直接反映他內心的俠義，他如何看灰色地帶人的善惡之分，心靈如何衝撞。

以你所知內地觀眾的口味如何？

我自己也是半個大陸人所以清楚，在內地拍劇目標是十二至十八、九歲，與媽媽嫲嫲級的觀眾。他們需要好多超級英雄好多神奇故事，並未發展到很文明成熟，可以看苦難的時候。

《毒戰》是杜Sir首部合拍片，你怎看中港電影的融合與矛盾？

香港導演最好不要想拍內地電影，當大陸觀眾當你是港產片看時包容性其實高好多。好多製片人說在大陸十幾年知大陸人想甚麼，其實不，好多人在香港十幾年都不知香港人想甚麼。等於再叻的導演去拍西片亦只有一個李安，葛優再叻叫他拍《毒戰》做古仔角色行不行？叫古仔去做《大宅門》又行不行？文化差異無謂去挑戰。

（《JET》第128期）